Los juguetes de Carlos Restegui

bomberos. Les pregunté si conocían la dirección de Mariposa Lane. Uno de ellos me dijo que era amigo suyo cuando era pequeño, que me llevaba y que le siguiese hasta allí. Llegamos a su casa, llamé a la puerta y me recibió un chico diciéndome que Greenough no estaba. Me presenté diciendo que venía de España, que venía a verle, que tenía mucho intetés en ver las tablas. Le pregunté si me podría enseñar las tablas y me dejó entrar. Llamó por teléfono a Greenough que se encontraba en Byron Bay – Australia-, donde vive desde hace varios años. Greenough finalmente se puso al teléfono y estuvimos hablando cerca de hora u hora y media. Estaba alucinando de que alguien viniese desde España a preguntarle por sus rabias. Yo, claro, después de ver la película en mi casa, tenía que ir a su casa, para ver si me hacía alguna tabla. Finalmente me dejaron entrar en su casa, saqué unas fotos de todas las tablas, estuve andando libremente por ahí y me fui. Su jardín estaba plagado de intentos o inventos de tablas de wind ala spoon. Más tarde, ya de vuelta a casa y surfeando con mis tablas, contaeré con Paul Gross a través de internet creo que vía Blast Hawaii. Por aquella época yo no sabía quién era Paul Gross. Le envié un correo electrónico, le dije que era de Santander y que me gustaban mucho las réplicas de ‘Velo’ de George Greenough. Acerté porque Paul estaba haciendo las tablas de Greenough, las spoons. Le cuento cómo estuve en casa de Greenough etc … ya habían pasado unos cinco años desde entonces. Paul me respondió diciendo que me podría hacer una replica de ‘Velo’ ya que él las hacía con Greenough y para Greenough. En principio dudé ya que me parecía increíble que fuese cierto. Miré por ahí, empecé a investigar y en efecto era verdad.

Le encargué a él la ‘Velo’. Paul tenía los moldes de Greenough. Le encargué también otro spoon, esta vez un ‘Edge’ spoon sacado de los moldes de George. Hablando todo de medidas, le dije: ” … también me gustaría coger una tabla y ver si me puedes poner en contacto con un shaper que shapee buenas tablas .. ” . El me preguntó: “¿qué tipo de tabla quieres/”. Le contesté: “bueno no sé si conoces la película ‘The Morning 01 the Earth”‘, “hay una secttencia en que se ve a Michael Peterson surfeando con una tabla … “, a los cinco minutos le oigo decir: “i yes yes yes!” … Yo estaba flipando .. El seguía diciendo: “sí, esa también es mi tipo de tabla favorita “. Yo ya estaba alucinando, pensaba que incluso me estaba vacilando. Me pregunta: “c’ qué te gustaría que hiciese?”. Le respondí que una 7 ,4″. Me dijo que esa era la medida perfecta para un HuI!. De una manera natural iba acertando o acotando donde quería llegar.

Todo fue muy lógico, muy gratificante. Más tarde, fui a California a por las tablas y le comenté que me gustaría verle shapearlas en casa. Cuando llegué allí, me dijo que ya había hecho la tabla aunque no la podía utilizar porque estaba secándose: “pero podemos ir a Malibú y te pegas un baño con mi longboard” dijo. Me metí un baño en Malibú con su tablón y salí flipado. Le dije a Pau!: “Paul hay que hacer un tablón como este”. Paul se reía y decía: “venga vamos a hacerlo”. Fuimos a Santa Bárbara, compramos las telas, elfoam y el Volan y fuimos a Ventura donde Paul tenía un taller compartido. Allí, mucha gente tiene un taller compartido. Tienen un glaseador que glasea para todo el mundo y luego tienes tu ‘shaping room’, con tus herramientas, y compartes gastos. Paul shapeó la tabla allí. Verle trabajar, fue para mí como ir a la universidad. Yo le preguntaba, él se reía y me decía que esperase. Me iba contestando según iba shapeando. Allí aprendí muchísimo. Glaseó la tabla, y luego posteriormente cuando llegué aquí surfeé la ‘V Bottom’ 7,4″ ala Michael Peterson. Estuve surfeando con esa tabla aquí un par de años, muy a gusto. He surfeado de todo con ella. He surfeado hasta Santa Marina, Liencres, un metrazo, me trazo y medio, medio metro … ”

LOS JUGUETES DE CHARLIE

En el quiver de Charlie, el concepto de tablas Hull es de una importancia capital. Dentro de las Hull, las tablas de los shapers Paul Gross y Greg Liddle conforman su quiver de tablas y dentro de ellas, las de Paul Gross, el 7.4″ y el 7.2″ son sus preferidas. “Hull es un concepto de tabla que va desde los 7 pies hasta los 7.8 ptincipalmente. Son tablas de cantos redondos 50/50, con mucho volumen, entorno a las tres y tres y pico pulgadas de canto por 81 milímetros de ancho. Tienen un plan shape muy recto, con ello se obtiene mucha velocidad. También es importante en estas tablas el ‘be!!/, situado en la zona de la parte delantera por la parte de debajo de la tabla. No tienen nada de roquer en la cola y tiene muy poco roquer en la punta, todo eso se compensa para poder girar a través del canto 50/50. Son tablas que te dan mucho, están vivas, tienen mucho feeling. El punto más ancho de la tabla está adelantado hacia delante para incrementar la velocidad. Se puede decir que está diseñada para correr y su tamaño ideal es un metro hueco. Es una tabla que es muy ancha tanto en la cola como en la parte delantera de la cola con lo cual desarrolla también más velocidad y

todo eso se compensa con el canto y con la quilla que tiene la base generalmente bastante ancha para las ‘V Bottom’ y un tip bastante profundo que puede ir entorno a los 9, O 9,5. La base de la quilla es también un poco ancha”.

Tablas concepto Hull y longboard de Charlie: 7,4″ V-Bottom Hull de Paul Gross

“Una de las características que tiene esta tabla, es el ‘V Bottom’. Junto a la caja de la quilla tiene ‘V’ un poco marcada para romper el ancho de la cola. Las quillas van muy adelantadas porque es el canto el que va a trabajar en función de lo más adelante o atrás que pongas la quilla, más cantidad de canto va a participar en cada giro. En esta tabla concretamente es importante el ‘be!!/. El canto por la parte delantera es 50/50 incluso llega a ser es hasta 70 y va bajando a medida que va hacia la cola siendo hasta prácticamente 50/50 al final. ”

7,2″ Hull de Paul Gross

“También tiene un canto 50/50. Es una tabla que buscaba después de tener la Hull 7,4”. Lo que buscaba con esta tabla 7 ,2″ era más control para las olas que cojo habitualmente. Esta tabla tiene más punta porque la quería para coger olas de un metro, metro y medio, con olas tipo.Helgueras, más huecas, aunque también se puede coger con la otra.

Esta tabla no tiene V, tienes más estabilidad y más sensación de control sobre ella. Al tener el tail más estrecho no me hace falta la V. Se estrecha más el tail y se mete un poquito más de canto afilado. La tabla es prácticamente igual. La distribución de volumen
también cambia un poquito más. Yo surfeo más para ‘carvear’, lo que pasa es que me he dado cuenta que me gusta más la 7,4″; pero bueno, es otra posibilidad maravillosa. De hecho, cuando salió del taller se comentaba que era una de las tablas que habían salido con más feeling. Yo la veo también así, aunque tal vez otros la vean marciana. Veo que tiene feeling.

Longboard 9,4″ de Paul Gross

“Este 9,4″ lo vi shapear a Paul, cuando fui a California. Es el tablón que he comentado anteriormente cuando me bañé en Malibú y me quedé flipado. Para hacerlo, fuimos a Santa Barbara a Moon1ight G1assing, cogimos el foam, a todo esto, las tablas de Paul Gross están hechas en ‘Vofan’ es una tela que da mas flexo ‘Volan’, es una tela que ahora se utiliza menos, es más cara, aguanta más los rayos solares, es más elástica porque las tablas también tienen su componente de Flexibilidad. Es un modelo digamos clásico, pesado, no es para ir en la punta; porque es el concepto de las tablas que tiene Paul y que a mí me gusta. A mí no me gusta salir en la punta, me interesa tener el feefing de la tabla y esto se obtiene yendo a un pie o dos de la punta, es donde va más deprisa. Es un longboard que tiene una remada muy buena, con mucho feeling porque tiene un canto 50/50, es 3 3/8 , muy gorda, rema muy bien y tiene muchísimo glide. No es muy ancha. Es como la tabla que llevaba Nat Young en el campeonato de 1966, una tabla que se llamaba ‘Sam’. Se puede decir que es descendiente suya. El taif, es el típico dellongboard con la cola cuadradita más o menos pequeño. En esta tabla, Paul no trabaja lo que es el ‘tail’ sino más o menos el canto, el volumen de la tabla y el diseño en conjunto. Lo que funciona es la parte de debajo. Tiene gfide, no es para hacerte un giro, no es para hacer un surfing agresivo sino para sencillamente bajar, colocarte en la pared y ella misma va sola. No tiene cóncavo ni ‘roquer’, planísima. ”

Antes de seguir viendo en detalle el resto de Hull (las Greg Liddle 6,6″ y la 7,2″). Charlie sigue aportando más información sobre las HuI!.

Todas las Hull descienden del mismo árbol genealógico. El punto de inicio de ellas se basa en la flex spoon ‘Velo’ de George Greenough de la que hablaremos más tarde. ” Las Hull son tablas que tienen los cantos redondos, al tener mucho volumen y un tamaño mínimo de siete pies, una tabla ya tiene glide, es decir: tú remas, te pones de pie y la tabla se desliza sola. En cambio, remas una 6,6″ o una 6,4″ trifin, te pones de pie, estas esperando a que ande y te dice que le tienes que dar zapatilla. Te está diciendo que le pises, que le taconees porque sino la tabla no tiene vida, está muerta. En cambio estas tablas, están vivas. Ella misma te desliza independientemente de que obviamente tengas que hacer algo.

La quillas son acordes con el tamaño de la tabla. Son muy profundas porque el concepto Hull en principio es para una sola quilla, forma parte del concepto de la tabla.”

Las Lidie, la 6.6 y la 7.2

Después de esta 7 ,2″ hará unos tres años, estuve con Paul que ahora desgraciadamente no shapea. El me presentó a Spencer Kellog que shapea estupendamente bien y que puede llegar a ser el discípulo de Pau!. Esta segunda vez que fui, iba con la intención de hacerme un 7,3″ igual que el 7,4″ que tenía pero un poco más en pequeño en 7,3″ – 7,2″ y quería también hacerme una 6,6″ para Jugar.

¿Vas bajando de medidas para buscar otro surfing’

No. Voy bajando ahora porque no vaya volver a bajar más adelante. Tengo ahora 37 años, esta es la última oportunidad de tener una 6,6″ no lo vaya hacer cuando tenga 45 años. Ahora estoy fuerte y puedo dar zapatilla dos años más a una 6.6″. El resultado de todo esto es que me fui a California y aproveché el viaje para hacerme las tablas, con la mala suerte de que Spencer se había ido a comprar la máquina de preshapes y cuando llegué llegaron unos neozelandeses a ponerle la máquina con lo cual no había posibilidad de hacerla. Me quedaba poco tiempo de estancia en California y no me ‘daba tiempo a llamarle a Greg Liddle para que me hiciese dos tablas. Total, que contacté con Kid Purhan que es otro forofo del tema Hull, hablé con Matt y localicé dos tablas en Ventura y tres tablas en Santa Bárbara con la suerte de que había un 6,6″ y un 7,2″ en Ventura y dos 7 ,4″ y un 7 ,6″ en Santa Bárbara. Me fui a toda velocidad a Ventura llego a allí y ya habían vendido la 7 ,2″ y me saca la Hull 6,6″ de Greg Liddle, era la que quería y de la forma que quería. Luego fui a Santa Bárbara y pillé el 7,2″ Liddle que es exactamente igual que el 7,4″ ‘V bortom’ de Paul Gross (un poquito más fino), todavía no la he probado. Las características es que es un poquito más fina que el 7,4 de grosor.

La Hull 6,6″ de Greg Liddle es una single fin que tiene la cola muy finita. En esta tabla, se ha llevado al extremo el concepto del

Hull, donde su mínima expresión puede ser la 6,6″ Aquí se baja el canto 50/50. Es una tabla muy nerviosa que me pide que le pegue latigazos ..

Flex Spoons

Flexspoon ‘Velo’. Concepto de George Greenough.

“Esta es la madre de todas las tablas. Es el puntO de inflexión de la evolución de todas las tablas del surfing.” CHARLI

¿De todas las tablas?

De todas las tablas. De la revolución de las tablas cortas, de todo lo que se entiende como surfing moderno. El punto de inflexión es este. Todo el mundo bebe de esto .. concretamente de esta tabla que se llama ‘Velo’ y esta tabla es un cinco pies cinco dos.

¿ La primera Velo en qué año surge’.

La primera ‘Velo’ surge en el año 64-65, estamos hablando en una época en que todo el mundo iba con tablas de diez pies grandísimas. Es un modelo sacado de una tabla de madera similar a esta, de un molde. A George Greenough le gustaba pescar atunes y observando este pez (que es el que más aceleración desarrolla) realizó el diseño de una quilla. Hizo una quilla flexible, sin slash de la forma de la aleta de un atún. Una vez que probó la quilla notó que cambiaba de manera tan radical la forma de surfear que empezó a idear un tipo de rabIa que f1exase, que surfease de la misma manera que la quilla. Entonces cogió de la propia rabIa que tenía y diseñó una concha de poliester. Fue donde Rennie Yater, cogió los cuernos de una tabla que habían sobrado y se los pegó. Finalmente, dejó la parte del medio hueca. George Greenough fue el primero que empezó, evolucionó y creó el concepto de tabla moderna a través de una tabla más corta que te permitía, bajar abajo, hacer un bottom, subir en la pared arriba, dar un giro en la pared, meterte en un tubo, volverte a salir del tubo hacer otro cutback. Eso lo hacía él y nadie más en aquella época. Aquello fue un shock, para el resto de surfers que iban con tablas grandísimas, es como si tu ahora ves un ovni por aquí”.

¿Entonces se puede decir que esta tabla es el origen de la tabla corta)

Sí. De aquí se puede decir que evolucionan las tablas Liddle como las tablas de Paul Gross en cuanto a que continúan manteniendo el mismo diseño y de donde beben todo el surfing moderno.

‘Edge’ flexSpoon.

La ‘Edge’ Spoon es una tabla que se hizo después de la Spoon ‘Velo’. ‘Edge’ surge ante la cantidad de gente que cogía olas en California. Greenough entraba con su ‘Velo’ cuando no había nadie en los picos, ya que la ‘Velo’ no tiene nada de flotabilidad, no puedes remar y él estaba acostumbrado a meterse en Rincón y coger la ola que quería de la serie, la más grande. Greenough comienza a ver problemas cuando va a los picos masificados con esa tabla. Decide dejar de surfear con la ‘Velo’ en esos lugares. Empieza a crear un concepto para los baños de un merro y sitios que no sean pointbreaks sino en sitios como Santa Bárbara harbour. En ese momento es cuando diseñó una tabla para coger ese tipo de olas que no eran tan buenas. Se trataba de una tabla diferente a la ‘Velo’ aunque manteniendo el concepto flex spoon. Era de una tabla más estrecha y con otro comportamiento. Tiene unos runners en la parte de abajo, funciona como un casco de dos niveles. Tiene una espina central, y un poco de ‘V’ en la cola. Esta tabla también se consttuye de otra manera. La cola tiene arra quilla diferente. Es menos Hull y menos límite que ‘Velo’. No quiere que flexe como la ‘Velo’ quiere que se comporte de manera diferente.

Kneeboards de Ron Romanosky.

Según nos relata Charli, las kneeboards Romanosky tienen las siguientes características: ” Es un diseño de tabla que está hecha para Romanosky, para surfear the Wedge, en Newport, California. Romanosky ha hecho una tabla para surfear una ola muy potente que necesita mucha velocidad, y por eso tiene la cola semi rounder pint tail, no es ni round ni pin tail permite que la tabla sea un poco ancha para luego en la cola comerle un poco de espacio con esa forma de pequeñas ondulaciones. Esto, permite que la tabla se agarre bien para ir en el tubo. Creo que un trifin es más direccional y unfour fin a mí personalmente me agarra más cuando vas metido en el tubo de rodillas con todo el peso metido abajo. El Romanosky es para entubar abajo. No tiene nada que ver con la ‘Edge’ o ‘Velo’ de Greenough. Es lo mismo que pueda tener un longboard y un trifin. La ‘Velo’ y ‘Edge’ son mucho más limpias y más perfectas. El ‘Velo’ está hecho para cogerte una ola de un metro hasta dos merrazos y medio con una ola potente limpia y buena. Una ola realmente muy difícil de encontrar a no ser que vivas en Mundaka. En cambio la Romanosky es más un todo terreno, es para coger Helgueras … para bajarte al hueco, para cogerte una ola de playa potente.

Spoon Romanosky -roja-o

Es una adaptación personal suya a la de una spoon de Greenough. El hace su interpretación de una spoon para su playa con lo cual no tiene nada que ver con las de Greenough. Romanosky les pone más duro el flex, le pone el canto, no le pone belly. El canto le pone prácticamente cuadrado desde arriba hasta abajo, más plano. La quilla es la misma de Greenough igual un poquito menos de base que sería también la misma que greenough que sería la ‘stage’ 6 que se llama y el concepto es el mismo, unas modificaciones adaptadas a su playa.

La elección de un quiver como el de Charlie supone una apueJta por un surfing adaptado a los gustos y newidadeJ de cada uno. Charlie tiene claro el Jurfing que le gmta y las tablas que necesita para ello. El quiver de Charli ReJtegui, el quiver de un surfer normal y anónimo.

Unos poco mas de cante

Unas fotos de la tabla con las dos primeras tiras de los cantos pegadas, como se puede ver los cantos en lugar de ser macizos van aligerados, no conviene vaciarlos demasiado porque luego al darle forma te puedes encontrar con desagradable sorpresas. Los de la tabla anterior eran completamente macizos, y seguramente eso le subio bastante el peso, por eso estos van vaciados, de las 5 primeras tiras he vaciado 3. Ahh y yo dando el cante para no ser menos que la tabla.

Ron Stoner

Durante la celebración del Festival de Surf de Santander se pudo ver en el vestíbulo del cine una exposición de fotografías de Ron Stoner.

Texto de Carlos Restegui

En 1965, Ron Stoner era sin duda y ha sido con diferencia el mejor fotógrafo de Surf de la historia. Nadie a capturado los mejores momentos en la vida de un surfista como el. De 1965 a 1967 trabajo para la revista Surfer Magazine, fue el primer fotógrafo propiamente de surf que tuvo un sueldo, una tarjeta para gastos, gasolina y un equipo profesional pagado.

Las fotografías de Ron Stoner capturaron la esencia de la cultura del surf de California de finales de los años 60 antes de los parquímetros, los picos plagados de gente y la sobre comercialización del mundo del surf. Cuando Stoner se acercaba con su Century 1000 mm. a la playa todos los surfistas entraban al agua para mostrar sus habilidades y Stoner los convertía en héroes e incluso en leyendas. Su encuadre y su disparo eran únicos e inigualables. Sus imágenes eran más limpias,ricas, brillantes y mejor compuestas que las de ningún otro fotógrafo; en el punto culminante de su carrera Surfer le llego a publicar seis portadas seguidas. Disparó desde tierra y desde el agua, hizo trabajos de acción, retratos, rompientes de olas, ambiente, detalle… de todo…

Los mejores momentos en la vida de un surfer Stoner los capturo. Su trabajo está lleno de belleza y elegancia. Pero su propia vida fue todo lo contrario. En el zenit de su carrera tuvo problemas con las drogas. Se le diagnosticó esquizofrenia y los tratamientos de electroshock que recibió en los sesenta le dejaron catatónico. A finales del 68 ya apenas trabajaba, y comenzó a no dejarse ver. Su último trabajo remitido al surfer fue en 1971 siendo dado por desaparecido en 1977. Posteriormente en 1994 fue declarado muerto, aunque el cuerpo nunca se ha encontrado. Muchas son las leyendas que dicen haberle visto en un lugar u otro cada año…

Las imágenes originales de Ron Stoner que estarán expuestas en el vestíbulo del Cine Los Ángeles durante la celebración del festival han sido extraídas de los archivos de la revista Surfer Magazine, y es por cortesía de esta que pueden ser ahora vistas en España por primera vez.

Panel de abeja

Otra idea de olla mas, la verdad es que el ser humano es inagotable, Mike Grobelny de Nueva Zelanda, que no se le ocurre nada mejor que hacer la tabla con un sistema de CNC, hasta ahi nada nuevo, el pan nuestro de cada dia en cualquier taller de tablas, que lo haga en madera ya empieza a ser mas raro, que lo aligere vaciando la tabla con una estructura de panel de abeja empieza a ser raro, y que el vaciado deje el bottom tal cual viene del blank de madera, que le deje hechos lo cantos y solo le tenga que pegar un tablero de 2 mm en el deck es un autentica ida del bolo, mezclando algo tan tecnologico como el CNC y algo tan antiguo como la estructura de un panel de abeja, como dice el anuncio de aquarius, el hombre es impredecible


Los cantos

Despues de unos dias sin poner nada sobre la lightning bolt , lo que no quiere decir que haya estado ocioso, para preparar los cantos hay que cortar las tablas, encolarlas para hacer un tablero, dibujar los cantos, cortarlos y vaciarlos, aqui van unas fotos de la tabla con las primeras laminas de los cantos pegadas.

Pescando

Hace un par de dias encontre estas dos fotos de Teo y Robert después de sacar varios peces de un palangre que se metió en el pico de la triangu, podeis ver la cara de satisfacción del homo “surferis” tras haber cazado para alimentar a la tribu.

El origen de las Minisimmons

Como escribia hace poco la hoy en dia famosa MiniSimmons es un diseño basado en las tablas de Bob Simmons, pero quien fue el primero en hacer una??
Se especula con distintos nombres, joe bauguess, john elwell, richard kenvin, rusty preseindorfer , jeff mccallums, larry mabile. Todos  estan relacionados, entre ellos y con otra gente del mundo del surf  como los hermanos Mirandon, George Greenough, Joe Curren, Wayne Linch, etc  etc, basicamente todos ellos afincados en San Diego, lugar donde se da un movimiento impulsado por artistas, artesanos, shapers, etc que buscan a alternativas en el diseño de las tablas de surf, siempre desde una vision digamos retro y un poco underground, en el sentido de buscar ideas nuevas y diferentes a las que se manejan en el mundo mas comercial,  son los impulsores del Fish y posteriormente de las Minisimmons,  este movimiento  gira en gran medida alrederor de la figura de Bob Simmons.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Joe Bauguess quizas fue el primero en shapear esta tabla, en 2001 arregló una tabla original de Bob Simmons para John Elwell, amigo de Bob, que de hecho estaba con el el dia que murio, posteriormente realizó replicas de esta tabla en foam y finalmente en 2006 produjo la primera MiniSimmons, llamada en principio Casper, por el nomre de la novia del dueño de la tabla, RK.
http://joebsurfshapes.com

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Hydrodinamica es  es un proyecto de cine independiente dedicado a explorar y reconocer el trabajo de Bob Simmons. Ademas hacen  de tablas de surf , distintas variantes de  minisimmons y que tiene un projecto muy interesante que surgen de la colaboración de John Elwell, el mismo que encargo el arreglo de la tabla a Joe Bauguess, Richard Kenvin, surfer y realizador de cine, Larry Gephart y los shapers Rusty Preisendorfer (shaper y dueño de la famosa marca Rusty cuyo modelo Piranha es una de las tablas mas vendidas) y Carl Ekstrom.

tablas hydrodinamica
http://www.hydrodynamica.com/

Jeff Maccallums cuenta como conoció el diseño de Joe Bauguess en persona, vio la famosa Casper y se interesó por ella, pero quiso darle su visión personal, y dado que en palabras suyas “ellos se habian adueñado del diseño” y Casper era blanca el la hizo completamente negra y la llamo “the black sheep” (la oveja negra), (entiendo que por ellos hay que entender que se refiere a la gente de Hydrodinamica). En cualquier caso reconocia el potencial que tiene esta tabla y como evoluciona constantemente en manos de distintos shapers que añaden toques propios a sus diseños.
http://mccallumsurfboards.com

Bob Simmons

Bob Simmons fue un adelantado a su época, creo tablas con un diseño y una construcción muy por encima de lo que se hacia por entonces, fue tal su adelanto que quizás en su momento no fueron conscientes de su potencial y no ha sido hasta hoy en dia, que no se ha empezado a entender sus ideas.
Fruto de sus estudios surge hace poco las famosas Mini-Simmons, algo que parece completamente actual esta basado en un shape de los años 40, hace la friolera de 70 años.
Dejo un articulo sacado de www.correolas.com


Mini-Simmons actual

Primer diseño de foam revestido de madera y poliester, por cierto esta tabla se vendió como pieza de coleccionista en 40.000 $.

Planning Hull, primer diseño de 1948

BOB SIMMONS, the legacy of Bob Simmons
Escrito por Erick Morante B.

Hubo una época donde el surfing consistía en deslizarse la mayor cantidad de tiempo en una ola sin caerse y sin hacer casi ningún movimiento con la tabla utilizando enormes y pesados tablones de madera solida. De ese surfing al que ahora conocemos hubo un momento en la historia y un personaje trascendental que dio un giro fundamental en la forma de practicar el surf marcando el camino para que tengamos tablas como las que conocemos ahora. Su nombre Robert Wilson Simmons o también conocido como Bob Simmons.

Bob Simmons, para muchos el padre de surfing moderno, tuvo una corta pero extraordinaria carrera dedicada a la práctica e investigación del surfing que inició en 1939 y culminó abruptamente con su muerte accidental en 1954 mientras surfeaba un gran swell en Windansea, San Diego.

Nació en los Angeles en 1919. Vivió la mayor parte de su infancia en las comunidades de Silver Lake y Pasadena. Cuando tenía 17 años sufrió un accidente mientras manejaba su bicicleta. Un automóvil lo atropelló dañado seriamente su codo. Mientras estaba en el hospital en proceso de rehabilitación, el decidió comenzar a surfear para fortalecer sus brazos.

Bob comenzó a surfear con el equipo de la época. En ese momento las tablas de surf eran muy largas y robustas, confeccionadas con piezas de madera que llegaban a pesar hasta 45 Kg y de 5 mts de largo cada una, pero Bob tenía el problema de su codo por lo que necesitaba una tabla que le permita agarrar olas con el menor esfuerzo. El siempre pensó que el surfing podía volverse más dinámico si se mejoraban los diseños y los materiales de las tablas. Fue entonces que en 1939 decidió iniciar un proyecto que cambiaría para siempre la historia del Surf. Elaborar una tabla de surf totalmente diferente, más compacta, maniobrable, con mayor velocidad y de suave deslizamiento.

Bob fue consciente de que para lograr semejante cambio no bastaba con la experiencia y practica del surfing sino que necesitaba tener conocimiento de los principios fundamentales de la hidrodinámica (ciencia que estudia el desplazamiento de un cuerpo a través de un líquido), es por ello que a comienzos de 1940 inició sus estudios de Aeronáutica e Hidrodinámica en el “California Institute of Technologie” de los Estados Unidos. A partir de ese momento él comenzó el proyecto que lo inmortalizaría en el futuro, crear un shape especial aplicando estos nuevos y radicales conceptos para luego fusionarlos con los conocimientos antiguos sobre el surfing.

Bob no solo era un apasionado por el surf sino que además era un gran científico. Fue uno de los primeros en experimentar el uso de la madera balsa en tablas de surf y no solo eso; también fue precursor del uso de resina de poliéster y fibra de vidrio, materiales que en aquella época eran usados exclusivamente con fines militares para la 2da guerra mundial. Esto fue crucial para aportar a su proyecto de tabla mayor resistencia y bajo peso.

En su incansable búsqueda por aligerar aun más el peso de sus prototipos fue el primero en utilizar un núcleo de styrofoam o poliestireno (material ahora muy usado en tablas epoxicas) en la confección de una tabla de surf. Pero como la resina poliéster fundía el poliestireno, el puso planchas de madera balsa en la parte superior e inferior de la tabla para protegerla de la resina. A este nuevo sistema se le dio el nombre de “Sandwich boards”, técnica que en la actualidad es muy utilizada por reconocidas marcas de surf.

Con todos estos desarrollos Bob consiguió que una tabla de surf pese menos de 6 Kg en comparación con los 45 kg de la antigüedad.

Bob quería seguir aprendiendo más para poder alcanzar el diseño de tabla perfecto. Buscaba una conexión evolutiva entre las raíces del surfing polinésico y los conocimientos modernos. Ganó conocimiento e inspiración de objetos antiguos que fluían en aire y agua incluyendo boomerangs, flechas y las tradicionales tablas alaias. Explorando el pasado para crear las tablas que se usarían en el futuro. Deseaba construir una tabla que fuera concebida por la aplicación de las matemáticas y composición de varios materiales novedosos y no únicamente por la experiencia empírica adquirida a través de los años.

Luego de tanto estudiar y participar en la industria naval y aeronáutica Bob estaba casi listo para crea una obra de arte pero faltaba un evento más que coronaria toda su investigación. A mitad de los cuarenta los diseños de tablas tipo Paipo y Alaias fueron probados por la Marina en Hawái como parte del esfuerzo en la mejora tecnológica militar para incrementar el performance de los botes y barcos. Entonces en 1946 el arquitecto naval Lord Lindsay publico los resultados de la investigación en un estudio titulado “La arquitectura naval de los deslizadores”. Simmons obtuvo en 1948 una copia de dicho informe aplicando toda la información obtenida en su diseño experimental con lo que pudo culminar la creación de tal vez el diseño más increíble logrado por un shaper en la historia del surfing moderno. El modelo Simmons había nacido y se volvería el eslabón entre lo antiguo y lo nuevo.

Es así como a fines de los 40 Bob Simmons hizo historia en la industria del surf desarrollando un nuevo modelo, totalmente innovador compacto en comparación con los enormes tablones de la época. Fabricó una tabla de madera balsa con diseño minimalista el cual tenía la punta o nariz redondeada, una cola fina y cuadrada, rieles hidrodinámicos y refinados. A esta creación le adiciono un par de quillas y canales en el bottom.

Era algo nunca antes visto; una tabla con movilidad, ligereza y facilidad para agarrar olas. La era de las tablas de madera pura llegaba a su fin.

Simmons con una obsesiva determinación puso a prueba su nueva creación en toda ola respetable a lo largo de la costa oeste de los estados unidos desde Malibu hasta Makaha.

En aquella época algunas personas eran incrédulas de que aquel raro modelo pudiese funcionar. Pero Bob no les hacía caso y seguía sus propias ideas que al final se volverían en un valioso legado de diseños de surf progresivos que aun ahora, más de 50 anos después de su muerte aun nos reta y sorprende.

Solo en el año 1949 Bob vendió cerca de 100 tablas con este nuevo modelo que ahora en la actualidad son conservadas por coleccionistas y valen muchos miles de dólares.

Si hubiera un texto sagrado con las leyes universales para el diseño de tablas de surf, entonces muchas de las inscripciones en este serían las ecuaciones matemáticas que Bob utilizaba para crear sus tablas hidrodinámicas que casi volaban sobre el agua.

En 1952 Simmons fue contratado por la firma aeronáutica Douglas Aircraft donde trabajaban afamados diseñadores de la talla de Ray and Charles Eames. Tal fue la habilidad de Simmons que sus últimos diseños de cascos para barcos y aviones anfibios fueron fundamentales en la 2da guerra mundial y marcaron rumbo en la industria aeronáutica y marítima de la época. Tanto fue su talento que 30 anos después de su muerte, Al Nelson (diseñador moderno) utilizo las técnicas de Simmons en materiales y formas para desarrollar el Avión Personal Dragonfly, el cual años más tarde ganaría el prestigioso premio Oshkosh de aeronáutica en 1980.

Bob Simmons murió prematuramente sin terminar de difundir su obra maestra mundialmente pero el surfing cambio gracias a su gran legado que años después muchos diseñadores y shapers tomaron como referencias para crear nuevos modelos hasta lo que tenemos en nuestros días.

Mas info en:

http://hydrodynamica.com
http://www.surfline.com/blogs/talking-design-the-board-blog-with-rusty-preisendorfer/legendary-stories-about-a-pioneer-and-his-quest_41256/
http://files.legendarysurfers.com/surf/legends/ls15.shtml

Simmons Hydrodynamic Planing Hull from Hydrodynamica on Vimeo.

Jeff Divine

Este año no he ido al festival de cine de surf de Santander, una lastima, pero ojeando el programa me he encontrado con las fotos de Jeff Divine, magnifico fotografo del que hicieron una exposición en el festival, a mi me gustan especialmente su serie de los años 70, pero tiene muy buenas fotos actuales tambien. Recojo el comentario que hacia Carlos Restegui de Jeff Divine.Por cierto su fotografia vaciando de agua una camara Nikon no tiene desperdicio.

Este año siguiendo la línea de ediciones pasadas podremos ver en el vestíbulo del Cine una exposición fotográfica dedicada esta edición al fotógrafo norteamericano Jeff Divine. Nacido y criado en el barrio de la Jolla en San Diego, California, en 1966 Jeff Divine no era mas que un joven surfista de 16 años aficionado a la fotografía que se dedicaba a inmortalizar a sus amigos y otros surfistas locales por las costa de San Diego, para pasar a principios del año 1970 a ser reclutado por Brad Barret de la revista Surfer, para recoger el testigo (el objetivo century 1000) del legendario ron Stoner en la revista Surfer Magazine. Llego al surfing cuando todavía el propio Surfing no tenia todavía consciencia de si mismo, llego a la revista Surfer, en plena adolescencia del surfing. y dicho puesto de trabajo le permitió ser uno de los cronistas más destacados de la cultura de este deporte. De 1971 a 1980, Divine vivió en Hawai y viajó extensamente por todo el mundo, capturando con su cámara el arte de surfear. En 1981 paso a ser el editor de fotografía de la revista Surfer puesto en el que estuvo durante 16 años. en la actualidad Divine es el editor de fotografía de la prestigiosa revista The Surfers Journal y continua contribuyendo con la revista Surfer.
Las fotografías que podrán ser vistas en el vestíbulo del cine los Angeles durante la celebración del festival, se centran en un periodo concreto que va de 1970 a 1980. Sus fotografías no sólo documentan una subcultura particular, sino que también expresan visualmente el espíritu de la época. Una época de cambio y transición, llena de creatividad y muy convulsa en lo social y político.

Para profundizar en el universo de este genial fotografo nada mejor que visitar su web, os dejamos un enlace www.jeffdivinesurf.com